您现在的位置是:主页 > 定弦 > 京剧乐队阮的定弦法

http://usagiusagi.com/dx/11.html

京剧乐队阮的定弦法

时间:2019-07-30 11:18  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  京剧乐队阮的定弦法_设想/艺术_人文社科_专业材料。京剧乐队阮的定弦法 杜江 阮曾经成为京剧乐队中不成贫乏的常规伴吹打器,京剧乐队中的大阮、中阮 怎样定弦才能与四大件完满融合, 获得最佳伴见效果, 这个课题良多人都在摸索。 下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定

  京剧乐队阮的定弦法 杜江 阮曾经成为京剧乐队中不成贫乏的常规伴吹打器,京剧乐队中的大阮、中阮 怎样定弦才能与四大件完满融合, 获得最佳伴见效果, 这个课题良多人都在摸索。 下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定弦法。 定弦方式一: 源于民族乐队大阮的固定音高定弦法,空弦音定 D A d a。无论碰到哪种调 的唱腔都用首调唱名伴奏,用改变空弦音唱名、变换 1 音位置的方式转调,空弦 音名一直不变。 这种定弦法需要吹奏员熟悉各类调指法,有过硬的吹奏手艺才能 完成。这种定弦法的错误谬误是:为 1=bE 调、E 调、#F 调、B 调、#C 调这些京剧常用 调伴奏时空弦音利用率低,指法不顺畅,阮的天然音阶质量欠好,空弦音不克不及与 京胡同步,与四大件的共振合鸣结果差;为 1=C、D、F、G、A、bB 等调伴奏时空 弦利用率提高,阮本身音质有所提高,但手指挨次与旋律走向不符,天然音阶中 的优良音不易与皮黄腔需要的调式主音相符。 固定音高定弦法的长处是表演直达 调不消定弦。 定弦方式二: 因为京剧唱腔伴奏的特殊性, 为了伴见效果有时也要从头设想合适京剧唱腔 调式需要的空弦音高。 设想空弦音高时要分析一场晚会的所有调门合理的设想空 弦音高,多调兼顾,表演中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数。兼顾阮的天然 音阶质量,与四大件的合鸣结果。兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅。下面以大 阮伴奏现代京剧<沙家浜>为例设想空弦音高。 沙家浜剧中 1=E 调唱腔居多,兼有 1= D 调、1= F 调、1= A 等四种调门。除 1=E 调外, 其他三种调门都只用一次。 "沙"剧 1=E 调西皮唱腔多, 二黄唱腔少, 就以 1=E 调西皮唱腔为主设想大阮的空弦音高。 把大阮弦定成#C #G #c #g 伴奏西皮唱腔比力合适,如许的空弦音比固定音高 定弦低小二度,琴弦的张力仍处于比力好的形态。这种空弦音高能多调兼顾,伴 奏 1=E 西皮唱腔空弦音为 6 3 6 3,与京胡西皮弦同步,指法顺畅。用 6 3 6 3 弦能够伴奏二黄唱腔,指法稍有不顺,音阶质量不高,但终究空弦音能够利用。 <沙>剧第二场老旦唱腔为 1=bA 调(bA=#G),大阮伴奏老旦唱腔用 4 1 4 1 弦,这种弦法上奏出的天然音阶中 1、4、5、3(按声音质量陈列)音质优良,2、 6、7 为孤单音,衡量全剧四种调门,此弦法能够利用。若想提高天然音阶质量, 与四大件促进合鸣共振,捋顺指法,可将第二弦姑且提拔大二度,空弦音为 4 1 5 1,即可收到抱负的二黄伴见效果。 <沙>剧第六场阿庆嫂唱腔"风声紧…"为 1=bD 调 (bD=#C) , 大阮用 1 5 1 5 弦伴奏二黄唱腔"风声紧…"。大阮 1 5 1 5 弦的音阶质量若何呢?下面用天然 音阶音质判定方式查验一下。 弦 序 第一弦 第二弦 第三弦 第四弦 基 5 1 5 1 音 泛音列(弦分二至六段泛音列) 5 1 5 1 2 5 2 5 5 1 5 1 7 3 7 3 2… 5… 2… 5… b # b 大阮 1 5 1 5 弦天然音阶音质查验成果: 5 音在泛音列中呈现十次(含基音),5 音音质最好;1 音在泛音列中呈现 六次(含基音),1 音音质居第二位;2 音在泛音列中呈现四次,2 音音质居第 三位;3、7 两音在泛音列中呈现二次,3、7 两音音质并列第四位;天然音列中 的 4、6 未在泛音列中呈现,4、6 两音音质欠好,是孤单音。 按照大阮 1 5 1 5 弦天然音阶音质查验成果能够确定,1 5 1 5 弦能为二黄 唱腔伴奏供给优良音。 也能为西皮唱腔伴奏供给优良音,大阮的 1 5 1 5 弦是多 功能弦法,很是适合伴奏京剧唱腔。 第七场老旦二黄原板唱腔<八一三>为 1=#F 调,大阮的空弦音唱名是 5 2 5 2,空弦音与京胡的二黄弦同步,基音、泛音列、二黄调式需要的优良音 都与京胡不异,是伴奏二黄唱腔的最佳弦法。 定弦方式三: 大阮按固定音高定弦法定弦,空弦音定 D A d a。遇 1=D 调唱腔用 1 5 1 5 弦;遇 1=F 调唱腔用 6 3 6 3 弦;遇 1=G 调二黄唱腔用 5 2 5 2 弦;遇 1=C 调唱 腔可用 2 6 2 6 弦伴奏, 也能够把第三弦姑且降低大二度,用 2 5 2 6 弦伴奏二 黄唱腔能获得很是好的伴见效果;遇 1=A 调反二黄唱腔能够用 4 1 4 1 弦伴奏, 为了伴见效果更好可姑且把第二弦升高峻二度,空弦音 4 1 5 1 弦,仅此一根弦 的音高姑且调整,能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多益处。 遇 1=bE、E、#F、#C 等调唱腔时能够用变调夹(可选吉他用变调夹或阮公用 变调夹)。变调夹夹在第一档次是 1=bE 调的 1 5 1 5 弦、1=#F 调的 6 3 6 3 弦; 夹在第二品是 1=E 调的 1 5 1 5 弦、是 1=B 调的 4 1 4 1 弦。 用变调夹转调长短常好的法子,变调夹能够处理空弦音张力过大、需要音高 定不上去的问题; 能够处理表演中经常定弦的问题;通过变调夹能够选择优良的 弦法为皮黄唱腔伴奏, 能够让阮的天然音列的优良音与唱腔的调式需要相附。变 调夹为京剧伴奏带来了便利,利用变调夹能获得好的伴见效果。 中阮原为民族乐队设想, 后被京剧乐队引入作为中音乐器充填,琴弦直径也 是为固定音高 G d g d 设想。 民族乐队的常用调与京剧伴奏的常用调分歧,中阮 的固定音高定弦法不克不及满足京剧唱腔的伴奏需要,在中阮上奏出的 1=#C、bE、E、 # F、#G、B 调音阶声音质量低下,不克不及为唱腔伴奏供给优良音,且指法不顺,与 四大件共振合鸣结果也差。 处理这个问题用如下几种方式:一是从头设想空弦音 高,以适合唱腔的调式调性需求。二是利用变调夹改变空弦音高,寻找天然音阶 音质优良、指法顺畅的空弦音伴奏。 下面仍以<沙家浜>为例谈中阮的空弦音高设想。 起首考虑的是 1=E 调西皮的空弦音高。空弦音定为#G #c #g #c,即 1=E 调的 3 6 3 6 弦。这种邻弦四度、五度、四度音程关系的定弦法是中阮的第二茬定弦 法(第一茬中阮定弦法是 g d a e),是一种优良的定弦法。这种定弦法二弦、 三弦的空弦音与京胡不异,指法挨次与西皮旋律走向吻合,指法顺畅,空弦张力 恰当。<沙>剧中其余调门空弦音详见下表。 附<沙家浜>剧中阮空弦音名、唱名、调名对照表 空弦音名 空弦唱名(1=E) (1=bA) (1=bD) (1=#F) 5 2 3 1 1 5 4 5 2 # G # c # g # c 6 1 1 3 4 6 5 以上四种调的伴奏中阮表演前一次定弦,至开场不消再定弦,空弦音高能四 种调兼顾,而且四种调的音阶质量都比力抱负。 用于京剧伴奏的阮的最佳定弦法就是与京胡同步,逢二黄定 5 2 弦,遇西皮 定 6 3 弦,反二黄定 1 5 弦,可是阮不克不及象京胡那样一出戏带若干把京胡,也不 能逢转调即拧轴,一来麻烦,二来粉碎表演情况,同时也受琴弦张力限制,慌忙 中弦也不易定准。 利用变调夹和姑且调整某弦空弦音高再与改变 1 音位置的转调 方式相连系,就能为中阮伴奏唱腔带来便利。 把中阮弦自里向外定成 1=D 调的 5 1 5 1 弦(A d a d)伴奏京剧唱腔是一 种优良的弦法,再用改变空弦唱名的方式和利用变调夹的方式转调,1=D、1=bE、 1=E、1=F 等调门都用 5 1 5 1 弦。5 1 5 1 弦适合伴奏西皮、二黄唱腔,利用音 区抱负,指法顺畅,天然音阶音质优良,优良音合适皮黄唱腔的调式需要,与四 大件共振和鸣结果好。 下面是中阮、大阮伴奏唱腔的定弦实例。 一、我本是卧龙岗散淡的人 中阮空弦定 G C g d1 1=E 或 F 用变调夹夹在第一品上便利是 1=E 调的 3 6 3 7 弦,夹在第二品上便利是 1=F 调的 3 6 3 7 弦。 大阮空弦定 D A d a 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 1 5 1 5 弦,除掉变调夹便是 1=F 调的 6 3 6 3 弦。 二、自那日与六郎阵前相见 中阮空弦定 G d g d1 1=D 用变调夹夹在第二品上方,让空弦音变成 1=D 调的 5 2 5 2;也能够间接 用 4 1 4 1 弦伴奏。 大阮空弦定 D A d a 空弦音 1 5 1 5。 三、玉堂春含悲泪忙往前进 中阮空弦定 G c g d1 1=E 用变调夹夹在第一品上便利是 1=E 调的 3 6 3 7 弦。 大阮空弦定 D A d a 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 1 5 1 5 弦。 四、我魏绛闻此言如梦方醒 中阮空弦定 A d a d1 1=E 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 5 1 5 1 弦。 大阮空弦定 D A d a 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 1 5 1 5 弦。 五、将身儿来至在大街口 中阮空弦定 A d a d1 1=E 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 5 1 5 1 弦。 大阮空弦定 D A d a 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 1 5 1 5 弦。 京剧乐队阮的定弦法 杜 江 阮曾经成为京剧乐队中不成贫乏的常规伴吹打器, 京剧乐队中的大阮、 中阮怎样定弦才能与四大件完满融合,获得最佳伴见效果,这个课题良多人都在 摸索。下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定弦法。 定弦方式一: 源于民族乐队大阮的固定音高定弦法,空弦音定 D A d a。无论碰到哪 种调的唱腔都用首调唱名伴奏,用改变空弦唱名、变换 1 音位置的方式转调,空 弦音名一直不变。 这种定弦法需要吹奏员熟悉各类调指法,有过硬的吹奏手艺才 能完成。这种定弦法的错误谬误是:为 1=bE 调、E 调、#F 调、B 调、#C 调这些京剧 常用调伴奏时空弦音利用率低,指法不顺畅,阮的天然音阶质量欠好,空弦音不 能与京胡同步,与四大件的共振合鸣结果差;为 1=C、D、F、G、A、bB 等调伴奏 时空弦利用率提高,阮本身音质有所提高,但手指挨次与旋律走向不符,天然音 阶中的优良音不易与皮黄腔需要的调式主音相符。 固定音高定弦法合用于多种调 门屡次转调的晚会利用,其长处是表演直达调不消定弦。 定弦方式二: 因为京剧唱腔伴奏的特殊性,为了伴见效果有时也要从头设想合适京剧 唱腔调式需要的空弦音高。 设想空弦音高时要分析一场晚会的所有调门合理的设 计空弦音高,多调兼顾,表演中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数。兼顾阮的 天然音阶质量,与四大件的合鸣结果。兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅。下面 以大阮伴奏现代京剧<沙家浜>为例设想空弦音高。 沙家浜剧中 1=E 调唱腔居多,兼有 1=bD 调、1=#F 调、1=bA 等四种调 门。除 1=E 调外,其他三种调门都只用一次。"沙"剧 1=E 调西皮唱腔多,二黄 唱腔少,就以 1=E 调西皮唱腔为主设想大阮的空弦音高。 把大阮弦定成#C #G #c #g 伴奏西皮唱腔比力合适,如许的空弦音比 固定音高定弦低小二度, 琴弦的张力仍处于比力好的形态。这种空弦音高能多调 兼顾,伴奏 1=E 西皮唱腔空弦音为 6 3 6 3,与京胡西皮弦同步,指法顺畅。用 6 3 6 3 弦能够伴奏二黄唱腔,指法稍有不顺,音阶质量不高,但终究空弦音可 以利用。 <沙>剧第二场老旦唱腔为 1=bA 调(bA=#G),大阮伴奏老旦唱腔用 4 1 4 1 弦,这种弦法上奏出的天然音阶中 1、4、5、3、6(按声音质量陈列) 音质较好,2、7 为孤单音,音质欠好,衡量全剧四种调门,此弦法能够利用。 若想提高天然音阶质量,与四大件促进合鸣共振,捋顺指法,可将第二弦姑且提 升大二度,空弦音为 4 1 5 1,即可收到抱负的二黄伴见效果。 <沙>剧第六场阿庆嫂唱腔"风声紧…"为 1=bD 调(bD=#C),大阮 用 1 5 1 5 弦伴奏二黄唱腔"风声紧…"。大阮 1 5 1 5 弦的天然音阶质量若何 呢?下面用天然音阶音质判定方式查验一下。 弦 六段泛音列) 序 基 音 泛音列(弦分二至 第一弦 7 2… 第二弦 3 5… 5 5 2 5 1 1 5 1 第三弦 7 2… 第四弦 3 5… 5 5 2 5 1 1 5 1 大阮 1 5 1 5 弦天然音阶音质查验成果: 5 音在泛音列中呈现十次(含基音),5 音音质最好;1 音在泛音列 中呈现六次(含基音),1 音音质居第二位;2 音在泛音列中呈现四次,2 音音 质居第三位;3、7 两音在泛音列中呈现二次,3、7 两音音质并列第四位;天然 音列中的 4、6 未在泛音列中呈现,4、6 两音音质欠好,是孤单音。 按照大阮 1 5 1 5 弦天然音阶音质查验成果能够确定,1 5 1 5 弦能 为二黄唱腔伴奏供给优良音,也能为西皮唱腔伴奏供给优良音。大阮的 1 5 1 5 弦是多功能弦法,很是适合伴奏京剧唱腔。 第七场老旦二黄原板唱腔<八一三>为 1=#F 调, 大阮的空弦音唱名 是 5 2 5 2,空弦音与京胡的二黄弦同步,基音、泛音列、二黄调式需要的优良 音都与京胡不异,是伴奏二黄唱腔的最佳弦法。 定弦方式三: 大阮按固定音高定弦法定弦,空弦音定 D A d a。遇 1=D 调唱腔用 1 5 1 5 弦;遇 1=F 调唱腔用 6 3 6 3 弦;遇 1=G 调二黄唱腔用 5 2 5 2 弦;遇 1=C 调唱 腔可用 2 6 2 6 弦伴奏,也能够把第三弦姑且降低大二度,用 2 5 2 6 弦伴奏二 黄唱腔能获得很是好的伴见效果;遇 1=A 调反二黄唱腔能够用 4 1 4 1 弦伴奏, 为了伴见效果更好可姑且把第二弦升高峻二度,空弦音 4 1 5 1 弦,仅此一根弦 的音高姑且调整,能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多益处。 遇 1=bE、E、#F、#C 等调唱腔时能够用变调夹(可选吉他用变调夹或阮 公用变调夹)。变调夹夹在第一档次是 1=bE 调的 1 5 1 5 弦、1=#F 调的 6 3 6 3 弦;夹在第二品是 1=E 调的 1 5 1 5 弦、是 1=B 调的 4 1 4 1 弦。 用变调夹转调长短常好的法子,变调夹能够处理空弦音张力过大、需要 音高定不上去的问题; 能够处理表演中经常定弦的问题;通过变调夹能够选择优 秀的弦法为皮黄唱腔伴奏, 能够让阮的天然音列的优良音与唱腔调式需要的优良 音相符。变调夹为京剧伴奏带来了便利,利用变调夹能获得好的伴见效果。 中阮原为民族乐队设想,后被京剧乐队引入作为中音乐器充填,琴弦直 径也是为固定音高 G d g d 设想。民族乐队的常用调与京剧伴奏的常用调分歧, 中阮的固定音高定弦法不克不及满足京剧唱腔的伴奏需要,在中阮上奏出的 1=#C、 bE、E、#F、#G、B 调天然音阶声音质量低下,不克不及为唱腔伴奏供给优良音,且 指法不顺,与四大件共振合鸣结果也差。处理这个问题用如下几种方式:一是重 新设想空弦音高,以适合唱腔的调式调性需求。二是利用变调夹改变空弦音高, 寻找天然音阶音质优良、指法顺畅的空弦音伴奏。 下面仍以<沙家浜>为例谈中阮的空弦音高设想。 起首考虑的是 1=E 调西皮的空弦音高。空弦音定为#G #c #g #c,即 1=E 调的 3 6 3 6 弦。这种邻弦四度、五度、四度音程关系的定弦法是中阮的第二茬 定弦法(第一茬中阮定弦法是 G d a e),是一种优良的定弦法。这种定弦法二 弦、三弦的空弦音与京胡不异,指法挨次与西皮旋律走向吻合,指法顺畅,空弦 张力恰当。<沙>剧中其余调门空弦音详见下表。 附<沙家浜>剧中阮空弦音名、唱名、调名对照表 空弦音名 #c 空弦唱名( 1= E ) 6 (1=bA) 4 (1=bD) 1 (1=#F) 5 3 #G #c #g 6 3 1 4 1 5 1 5 2 5 2 以上四种调的伴奏中阮表演前一次定弦,至开场不消再定弦,空弦音高能 四种调兼顾,而且四种调的音阶质量都比力抱负。 用于京剧伴奏的阮的最佳定弦法就是与京胡同步,逢二黄定 5 2 弦,遇西 皮定 6 3 弦,反二黄定 1 5 弦,可是阮不克不及象京胡那样一出戏带若干把京胡,也 不克不及逢转调即拧轴,一来麻烦,二来粉碎表演情况,同时也受琴弦张力限制,匆 忙中弦也不易定准。 利用变调夹和姑且调整某弦空弦音高再与改变 1 音位置的转 调方式相连系,就能为中阮伴奏唱腔带来便利。 把中阮弦自里向外定成 1=D 调的 5 1 5 1 弦(A d a d)伴奏京剧唱腔是 一种优良的弦法, 再用改变空弦唱名的方式和利用变调夹的方式转调, 1=bE、 1=E、 1=F 等调门都用变调夹把空弦音变成 5 1 5 1 弦。5 1 5 1 弦适合伴奏西皮、二 黄唱腔,利用音区抱负,指法顺畅,天然音阶音质优良,优良音合适皮黄唱腔的 调式需要,与四大件共振和鸣结果好。 下面是中阮、大阮伴奏唱腔的定弦实例。 一、我本是卧龙岗散淡的人 中阮空弦定 G C g d1 1=E 或 F 用变调夹夹在第一品上便利是 1=E 调的 3 6 3 7 弦,夹在第二品上便利是 1=F 调的 3 6 3 7 弦。 大阮空弦定 D A d a 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 1 5 1 5 弦,除掉变调夹便是 1=F 调的 6 3 6 3 弦。 二、自那日与六郎阵前相见 中阮空弦定 G d g d1 1=D 用变调夹夹在第二品上方,让空弦音变成 1=D 调的 5 2 5 2;也能够间接 用 4 1 4 1 弦伴奏。 大阮空弦定 D A d a 空弦音 1 5 1 5。 三、玉堂春含悲泪忙往前进 中阮空弦定 G c g d1 1=E 用变调夹夹在第一品上便利是 1=E 调的 3 6 3 7 弦。 大阮空弦定 D A d a 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 1 5 1 5 弦。 四、我魏绛闻此言如梦方醒 中阮空弦定 A d a d1 1=E 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 5 1 5 1 弦。 大阮空弦定 D A d a 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 1 5 1 5 弦。 五、将身儿来至在大街口 中阮空弦定 A d a d1 1=E 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 5 1 5 1 弦。 大阮空弦定 D A d a 用变调夹夹在第二品上便利是 1=E 调的 1 5 1 5 弦。

  谈阮在京剧乐队伴奏的作...

  京剧乐队四大件的定弦法...

  京剧票房乐队的定音方式

  阮在民族管弦乐队中的应...

  京剧乐队编制鼎新之我见

  谈京剧乐队中月琴器乐的...

  中阮常见定弦方式

  阮咏华-收益法企业价值评...

  京剧月琴吹奏西皮小开门...

  京剧之四功五法

  中阮在乐队中的感化

  京剧乐队四大件的定弦法...

  中阮常见定弦方式

  《我们的国学》之京剧