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定弦_百度百科

时间:2019-07-28 00:33  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  [dìng xián]

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  定弦把空弦腔调到必然的音的高度谓之定弦。 在戏曲音乐中, 主吹打器的定弦不单是吹奏的根基手艺问题, 并且定弦音的“唱名”和调式使用有着亲近的关系。

  dìng xían

  调整乐器的弦以校正音高

  引证注释2

  比方拿准了主见

  根基注释:

  [tune the stringed instrument] 按照所需音高确定乐器弦的松 紧程度。比方打定主见

  2. 比方拿准了主见。

  吹奏术语。 把空弦腔调到必然的音的高度谓之定弦。 在戏曲音乐中, 主吹打器的定弦不单是吹奏的根基手艺问题, 并且定弦音的“唱名”和调式使用有着亲近的关系。 如京剧中西皮定LA,MI(6——3)音, 二黄定SOI,RE音(5——2), 反二黄定DO,SOI音(1——5)。 这三种腔调的和旋律情调, 均和定弦不成朋分。 以至有的处所剧种, 如越剧其根基腔调就以某种定弦体例定名, 如尺调腔,四工调腔等。

  在戏曲音乐中,主吹打器的定弦不单是吹奏的根基手艺问题, 并且定弦音的“唱名”和调式使用有着亲近的关系。中国南方一些处所的山歌和陕北的一些民歌,其曲调气概别具一格:前者高吭敞亮,后者密意亲热。从的角度去看,这类乐曲多属商调式

  。有些乐曲的最低音也是“2”。对于这些乐曲,采用26弦来拉奏是最得当不外的。

  二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。此中15弦和52弦凡是称作根本定弦,使用也比力广

  泛。这里引见五种常用的定弦:

  五种常用定弦是1、5弦、5、2弦、6、3弦、3、7弦和2、6弦。此中15和52这两种定弦凡是称作根本定弦,属于按把法,使用也比力普遍。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音,是指左手虎口在令媛稍下一点处所持住琴杆后,四个按指所能节制的包罗两个空弦音在内的第一把音位。进修拉奏必必要先从原把位学起,由于每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的根本。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏,起首应着眼于乐曲的最低音。

  1、5弦即内弦为“1”,外弦为“5”的定弦。它是五种常用定弦中最易入门的一种定弦。在一般环境下,凡是最低音为“1”的乐曲都可采用15弦来拉奏。京剧音乐中的“反二黄”一般就用15弦来吹奏。若是二胡是采用的“D、A定音”,咽15弦奏出乐曲的调高就是“1=D”;在民间音乐中,15弦的按音手法称作“小工调”。

  5、2弦即以内弦音为“5”,外弦音为“2”的定弦,凡是最低音为“5”的乐曲一般环境下都适合用52弦来拉奏。京剧音乐中的“二黄”一般采用52弦。若是二胡是采用的D、A定音,用52弦奏出的乐曲的调高就是“1—G”,在民间音乐中,52弦的按音手法称作“正宫调”。

  6 3弦即以内弦音为“6”,外弦音为“3”,凡是最低音为“6”的乐曲一般都适宜用6 3弦来拉奏。京剧音乐中的“西皮”一般环境采用63弦。若是二胡是采用的D、A定音,用6 3弦奏出的乐曲的调高就是“1=F”;在民间音乐中, 6 3弦的接指手法称作“六字调”.

  3、7弦即以内空弦音为“3”,外空弦音为“7”,凡是最低音为“3”的乐曲都适宜用37弦来拉奏。若是二胡是采用的D、 A定音,用3 7弦奏出的乐曲的调高就是“1=‘B”,在民间音乐中,37弦的按音手法称作“上字调”。

  2、6弦即以内空弦音为“2”,外空弦音为“6”的一种定弦。凡是最低音为“2”的乐曲都适宜用26弦来拉奏,京剧音乐里的“反西应”也适宜用26弦的拉奏手法来处置。若是二胡是采用的D、A定音,用26弦拉出的乐曲的调高就是“1—C”,在民间音乐中,26弦的按弦手法称作“尺字调”。

  自筝有史以来,其定弦方式,历代未见记录。但在魏晋时代,另有千丝万缕可寻,如魏·阮瑀《筝赋》记录说:“惟夫筝之奇奥,极五音之幽

  古筝的定弦

  微”,晋·傅玄《筝赋·序》说:“设之则四象存,鼓之则五音发”。从上述两则记录来阐发,这里说的“五音”无疑是指“宫商角徴羽”,筝以此五音定弦,这是人们早已公认的,这种定弦方式,不断沿袭至今。

  《乐书》所注。系按照一般公认的律尺,即铁尺所求出各律之高度(见《隋唐燕乐调研究》)

  这种以十二律为准绳的定弦方式,都是的陈列,只能弹奏一个八度,吹奏之坚苦,腔调之单一,表示之窘蹙,当可想而知。宋朝雅乐“一字一音”(宋·朱熹语),节拍简单,速度迟缓,用这种定弦方式尚能顺应。但宋朝弹筝艺术已具有必然程度,不单用于雅乐伴奏,还能独奏、领奏、合奏,如《武林旧事》中《圣节》及《皇后归谒家庙》的记录,有筝独奏曲《聚仙欢》,《会群仙》等;有筝领奏曲《出墙花慢》,《月中仙慢》等;有筝、琵琶方响合奏曲《缠令神曲》、《双双燕神曲》等。若是用十二律定弦方式吹奏,恐难顺应。无疑宋朝除雅乐筝用十二律定弦,其它皆用五声音阶定弦,当可托实。

  在清朝雅乐筝已不消十二律定弦,他们所采用的是十四弦筝,并以七声音阶定弦,用于雅乐。《律吕公理》记录,认为“五声二变为七,倍之为十四”合符一弦一音的天然法例。然而我们的民族,持久以来,习惯于五声音阶,特别在筝上用五声音阶定弦,既合适于“五声二变”的保守乐理论,又能矫捷使用“二变”中的游移性,使其气概更为凸起,不断为泛博群众所接管、所喜爱。而其时七声音阶或十二律定弦方式,只是用于毫无生气的雅乐中,没有缔造出本人奇特的气概,故当前就鸣金收兵,未见相传。

  事实哪一种定弦好,据史籍记录,其时一些里手们也是辩论不休。其实,在学术上问题的凹凸好坏,不是谁说了算,而是让汗青来查验,这是最好的法子,优者能风行一时,劣者会自行消逝,这是不以人们意志为转移的。

  开国后也有人提创七声音阶定弦,在各类场所上(如报刊、会议)都争得面红耳赤、各据其理,各执己见。直至近年,仍是辩论不休。笔者认为汗青经验,值得自创,让实践来下结论吧!

  中国古代就以宫、商、角、徵、羽五音拼成根基的五声音阶, 相当于此刻的do、re、mi、so、la五音,后来又有变宫、变徵等。古琴有七弦,而一弦与六弦、二弦与七弦为统一个音级(相隔八度),现实有五声,用每弦当一次宫音(do)就成五调,即五正调或正弄。古琴最常用的调是以三弦为‘do’(F)的仲吕调,即F调,可称之主调,其余四调均以此转弦而变。详绘如下:

  一 二 三 四 五 六 七

  仲吕(F)调

  定弦三弦为宫

  黄钟(C)调

  定弦主调慢三弦

  简谱唱名:

  无射(B)调

  定弦主调紧五弦

  简谱唱名:

  林钟调定弦

  主调慢一三六弦

  简谱唱名:

  夹钟调定弦

  主调紧二五七弦

  简谱唱名:

  别的,借主调的弦法,不加紧慢变弦而改弹其它的调,就又生四个侧弄。

  主调(仲吕、F)弦法

  简谱唱名:

  仲吕调(F) 5 6 1 2 3 5 6

  黄钟调(C)侧弄: 1 2 4 5 6 1 2

  无射调(B)侧弄: 2 3 5 6 7 2 3

  林钟调(G)侧弄: 4 5 6 1 2 4 5

  夹钟调(E)侧弄: 6 7 2 3 4 6 7

  除上述正侧弄外,还还有一种‘外调’。是据乐曲特殊需要,如将第二弦降为与一弦统一音高的慢商调,加强了一弦散音音量,以适合琴曲《广陵散》的内容。另如将无射调弦法中的一弦放低为五弦(B)的低八度音来合适《胡笳》等曲的需要。总之其本色都不出五正调的范围。

  援用日期2013-12-10

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  (2018-08-10)

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